剧情简介
凯特琳·布(🚤)雷亚的处女(🔸)作。讲述(shù )了(🛍)一(🎡)个(🕖)14岁的少(✳)女(nǚ )如何大胆探索她(tā )的(de )性欲(yù )，整(zhěng )部(bù )影(yǐng )片(piàn )充满男女性器官的特(🕕)写镜头，在保守的70年代被法国着名的《费(fèi )加罗报(bào )》批为“对(duì )身(㊗)体亲密关(guān )(🗞)系的(de )公(gōng )开展示和玷污，使女性蒙羞"而(ér )呼吁(🤷)禁演。因(yīn )此在法国被(💠)冷冻了24年，直(🐀)到2000年(nián )才得以公(gōng )开上映。这(zhè )部以第一(👊)人(rén )称(chēng )叙事的电(😊)影相当独特(🌹)，以直(zhí )接、不矫(🌪)揉造作的态度(dù )表现性(🔈)的场(🙎)景，直面性(🤔)的(📧)问题(tí )，充满(mǎn )(📛)了(🔤)自由、前卫(wèi )与实验(💸)电影(yǐng )的(🍽)格调(diào )。关于导(🔎)演(yǎn )：(🔙)1949年生(🔫)于法国的凯特琳·布蕾亚，身兼作(👗)家、导演、(🔪)演员、编剧等多重身分。她形容(🎴)自己是(shì )个“清教(❄)徒”，但这(zhè )很难和她的作(zuò )(🔍)品联想在一起(🐱)。她19岁(suì )时写的第一本小说《容(🕵)易(🎞)相处(chù )的人》，在1968年(🌒)出版的(⛎)时候，被列(liè )(🕌)为18岁(suì )以下禁止(🦐)购买的限制级小说(🤠)；她23岁参与演出的第一部(🌲)电影，是意(🎆)大利名(🔂)导演贝(🏉)托鲁奇的经典情色(sè )电影《巴黎最后探戈》；她25岁时(🍏)将(➿)自己的第(dì )四(sì )本小说《气窗(chuāng )》，拍成(chéng )她的第(🕠)一部电影(🏫)《爱欲解(jiě )放》，由于(🙂)内(nèi )容(🌥)描(miáo )述一个14岁的少女如何大胆探索(suǒ )她的性欲，且里头(tóu )充满(🍩)男女性器官(💙)的特写(xiě )镜(jìng )头(🚄)，在(zài )保守的(🤯)70年代被(bèi )(📦)法国知名(🛺)的《费加(🌻)罗报》批为“对身(shēn )(🈲)体、亲密(mì )关系的(🌥)公开(🌔)展示(💱)、(🌛)玷污和侮辱(👌)，使女(🏰)性蒙羞”而呼吁禁演(yǎn )，因(yīn )此(🏃)在(🚇)法国被(♉)冷(lěng )(🍄)冻(😞)了(le )24年(nián )，直到今年(nián )(🐁)才得(dé )(🤮)以公(⏸)开上映。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的(de )道(🥩)德尺度，有人批评她是“假艺(🤥)术之(⏭)名行***之(zhī )(💽)实”，有人(rén )赞赏她作品里的女(nǚ )主角“闯进陌生(shēng )(🔢)的(de )(📓)性爱领域，如同导演(✉)本人(rén )违抗(🥂)传统的电影（性(xìng )别）界线”。可以肯定的(de )是：凯(🗼)特(🀄)琳·布蕾亚代表某种(⬛)法(fǎ )国电(diàn )影的先驱，而且她(tā )的影响效力正(💅)在(zài )持续(🚁)发酵中(🛹)……(💴)凯特(tè )琳·布(bù )蕾(lěi )亚声称受了瑞(ruì )典(diǎn )电影大师伯格曼的《冬(dōng )日之光》影响(xiǎng )，才决定拍电影。她的(de )处女作《爱(ài )(💺)欲(yù )解放(fàng )》拍(pāi )摄(shè )经(jīng )费拮(jié )(🗝)据，但这部以第一人称叙(🕤)事的(de )电影相(📿)当独特，以直接、不矫(🚒)揉造作(🤷)的态度表现(xiàn )性的场(♓)景、面对性的问(👷)题。它自由、前(qián )卫与实(shí )(✒)验电影(yǐng )的格调，与当(dāng )年的美(😄)国地(👫)下(xià )电(diàn )影极(jí )度相近。十年后，她的电影(yǐng )《少(shǎo )(🚴)女36》又再度(✏)受(shòu )到大众瞩(😐)目，它不(bú )仅被(bèi )《纽约时报》誉为“法国的《洛丽塔》”，洛杉矶(🌓)时报更形容它是“少数对性有如此吸(xī )(🕊)引(yǐn )人地诚实探讨的(🦂)电影，笔触如此新鲜又尖(jiān )锐。”然而(🌼)她的(📴)作品并非企图藉(jiè )对性(xìng )器(qì )官和(⏹)性(🎣)行(🚣)为直接地描(miáo )绘来(lái )(❇)挑起(qǐ )观(guān )者的性欲，而是(😏)对人(rén )们的性态度作心理(😂)分析(😧)上(shàng )和形而上(🐯)的申(shēn )论。因(🏾)此她也正大光明地被视为和(hé )萨德、西蒙娜(🖼)·波芙娃、(🍕)波琳·雷(📊)雅吉（《O娘的故(📆)事》）、乔治·(🍼)巴塔耶(🗂)、福(🍉)柯等法(fǎ )(🈸)国(🦏)文化界“败(🌹)德”传统(tǒng )并列(liè )同侪，并与(🛀)日本(🛴)导演大岛渚的《感官世界(jiè )》和贝(bèi )托(💡)鲁奇(qí )的《巴黎最(zuì )(📖)后探戈》遥相呼应。不(✒)仅如(rú )此，她(tā )的才华并非只有(yǒu )在(zài )非(fēi )主流的情色前卫电影领域受到瞩(🤗)目。她曾(👣)和意大(dà )利国(😜)宝级(jí )导演费里(lǐ )(🌔)尼共同编写他(tā )的(de )电影《船续前(qián )行》的剧本；而她(tā )的小(🔦)说《警(jǐng )察》也(yě )曾被戛纳(nà )金(jīn )棕榈奖导(🤚)演(yǎn )莫里斯·皮亚拉（拍摄(shè )过(guò )《在(zài )撒旦的(de )阳光(🕖)下(xià )》）拍(pāi )为(🈲)同名电(diàn )影，并(🚒)由(yóu )法国(🚊)数(shù )一(🏽)数二的大明(🦌)星如热拉(lā )尔·德(dé )帕迪(😉)厄、苏(sū )菲·(👼)玛(💠)索、桑(sāng )德(dé )(🌡)琳·波(bō )娜尔(💒)等人主演。可(➖)见她(tā )在艺术界、文(🍥)化界、文(♊)学(xué )界、以及电影界蕴藏(cáng )的(🔦)深(shēn )(✝)厚(🎾)影(yǐng )响力(😨)。那(nà )么，凯特琳·布蕾亚(🗄)又如(👘)何(💀)替(⬅)她电(diàn )影无可避(🛂)免(💜)的争议性辩解(jiě )？“我们活在一(yī )个强迫(pò )接受道(dào )德(🌯)的(🔮)病态社会(💈)，我企图(🎮)操纵影像去刺激(jī )观众(zhòng )(🏁)，让(ràng )他们思考自己为什么会有(yǒu )这(zhè )些(👣)（坐(🗣)立难(nán )安的）社会的制(zhì )式反(❎)应(🧖)，然后明白这(zhè )些(xiē )恐惧和反(🔘)感没什么(me )大不了(le )。我这(zhè )样说是(shì )(🌁)因(yīn )为(wéi )(🖨)我是(shì )第(dì )(🐕)一个(🐪)被(bèi )(👙)这(zhè )(🛫)些主(zhǔ )题和(hé )影像扰乱(luàn )的人。我是个(gè )清教徒形的(🍠)人，但你必须(🎵)长大(😦)，并克服这些不(bú )合逻(➗)辑的反应。”“我(wǒ )们必须改变(biàn )美学的符码(🌐)，我们(men )可以让(🥟)排泄物和分(fèn )泌物(wù )(👷)变(biàn )的可人而美好。道德的(de )反(fǎn )感来自(zì )(🏖)美(měi )学的秩(🕘)序，我们必须(xū )挑战(🚏)（(🔺)性）器官让我们害(hài )怕的事实。而女(🏿)性(🆒)的(👪)阴部正如同(tóng )宇宙中(zhōng )(🙀)的黑洞(dòng )。”她(tā )的最新(🏵)电影《罗曼史(💀)》推(🎵)出后(hòu )，已经(jīng )受到影评人和观众(zhòng )的(de )肯定，使布(⬛)蕾(🦋)亚相信观(🖨)众已能接受她的处女(➡)作：“（我的）电(🅰)影还是一样，只(zhī )是观众进(🎾)步(bù )(🍙)了。现(🐱)在(🐈)我们要看看(😛)观众(🏩)会认(rèn )为它是***片，还是超越影(yǐng )像、进入影像(🚏)所(suǒ )激(jī )起的(de )情(🏴)感和反省。”
猜你喜欢
西方伦理周榜单
