剧情简介
◎简 介 1976年戛纳正(🐌)式(shì )竞(jìng )赛片,想象力(lì )令世(shì )人震惊(jīng ). 帕(🎗)维尔.祖拉(lā )契克,捷克新(xīn )浪潮(cháo )电(😧)影(🎾)运(yùn )动中的(de )(⏬)天(tiān )才导演(yǎn ),被(bèi )誉为(😎)捷克(kè )新浪潮电(diàn )影革命中真正(zhèng )的灵(líng )魂(hún ),做为(✳)整个东欧电影新生(shēng )运(yùn )动(📞)中最(🎫)独(dú )特(tè )的剧作(✖)家之一,他创作了(🕕)好(🤯)几(jǐ )(😱)部(🐖)在捷克东欧(🚢)电影(📎)史上占(🔩)有重要地位(wèi )的影片. 黑白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年(🐀)。它是编(biān )剧Pavel Juracek和(👊)导(dǎo )演Jan Schmidt合(👪)作的第(dì )二部(💅)作(🌼)品，这两人是可(kě )以代表上(shàng )(🎥)世(shì )纪60年代(dài )捷克(kè )电影(🔤)新浪潮(📸)流(🥤)派(pài )的两位天才。 在当时(shí )的东欧(🔙)，一些有政治报复(🔥)的电影(📞)人(⏳)希望(🚽)通过银幕来唤醒人们对极权的认知和反抗，但囿于(yú )体(✖)制壁垒难(nán )以(yǐ )使用现实主(❄)义(💁)体裁(cái )，于是拍出了大量科(🌲)幻(💕)、童话、象征或神秘(mì )主义电影。Juracek和Schmidt正是属于这一阵营。 故事开始于一场几乎(🏁)毁掉(😻)全(quán )人类的战(zhàn )争之后(😂)，山(👡)野里出(🕤)现由一个(gè )老妇带领的(🎇)八(bā )个年轻姑娘，她(🌸)们(men )一路跋涉(🌮)，寻找(🚹)食物和(hé )或许(xǔ )还活(huó )着的男人(rén )，希望成(🍏)为“新世(🥖)界之母(🤫)”。 (🍆) 当时东西方核(hé )储备竞(jìng )争(🛒)造成的末世恐慌是这部电(diàn )影想当(❣)然的(de )象(🔘)征物，却不(♿)像其它多数(shù )末世电(🐔)影般先给(gěi )出(chū )一(yī )片(piàn )荒土和废墟(xū )的影像，并(bìng )将角(🚄)色披上(😍)盔甲、戴(dài )上(shàng )面罩，塑(🎁)造得如(👂)机(jī )器人一般——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大(dà )地一片盎然生机，植物在疯(🛰)长(⏸)，到处(chù )都(📑)是动物，片中的八(🐩)位姑娘(☕)个个也健康丰满、强壮矫健。她们就这样生活(🎄)在饱和到几(jǐ )(🔤)乎(hū )溢出来(lái )的自然之中，只是见(jiàn )不(bú )到(🏜)人，祖先留给(gěi )她(tā )们的是枪弹(dàn )、炸(📏)药(yào )和汽油。 影片强(qiáng )调她们是因懂事(shì )前(👘)就脱(🥟)离了社会(🧤)与文明，于(🚁)是不再具备(🤜)某些(🍚)被(🚝)公认(rèn )的“人(rén )性(xìng )”。片中有一(yī )些很残(cán )酷(kù )的镜头—(💅)—动物保护主义者(zhě )(💴)一定(dìng )难以忍受(shòu )(✝)——譬如像一群狼(🧜)一(🔢)样把一(yī )头(tóu )奶牛剖开、用枪托砸碎一(yī )(😛)只(♑)一直渴望跟(🥖)随她们的狗(gǒu )的脑(nǎo )袋(dài )等等。经(jīng )历过文(wén )明的老妇教(🙃)会(👺)她们怎样(yàng )使(🚃)用语言、文字、杯子(🥪)和枪(qiāng )，但(dàn )没有办法(fǎ )(🚒)使她们成为文(wén )明人，因(👬)为她(➖)们失去(qù )了社会。 (🧛) 影片(piàn )后半(🖱)部里他们(men )遇到了(le )一个孤独活在农场里的老人，从他那(nà )(❎)里见(jiàn )(👼)识(shí )了诸多文(👽)明的遗(Ⓜ)迹(🀄)，譬如一台再也(🏾)放不(🖖)出的电(diàn )视、(🌭)一(yī )张(zhāng )旧报纸(🤕)和一架(jià )械动留声机，她们只对留声机感兴趣——这里(🌂)电影似乎(🕕)在(zài )(🕝)暗(àn )示：音乐与文(🕐)明之间并非有必然的联系。 (🔳)最终老(📓)妇因病去世，姑(🤑)娘(niáng )们冷漠(🏞)地准备(🔷)抛下农(🛹)场老人(rén )离开，并要带走那架动(🍛)留(🕠)声机，老人豁然明白她们(📛)不懂感(gǎn )恩、毫(👊)无(wú )人情，他(😂)被姑娘(niáng )们(♊)枪杀了。 电影里(lǐ )有太多的(🌫)象征(zhēng )与(yǔ )(🚁)隐喻，每个(gè )人都可(kě )(🕑)以(🕓)给出自(zì )(📢)己的解释。另外，其(⛴)黑(hēi )白影像细(🥔)节锐利(lì )而(ér )构图绝(🌥)妙，从远景到(dào )人物脸部特写的镜头切(🔔)换(huàn )干净(jìng )果断、了无痕(🌵)迹。无(wú )论从内(🎰)涵还是美(🧥)学来(lái )估判，这都是(shì )部深刻(😫)的经(🏢)典(💭)之作。 其(😩)实，上文中提到的那(📄)些极权下(xià )勇于政治干(gàn )涉(shè )(🏝)的(de )电(diàn )影人，他们(🐛)中的一些在革命者和(hé )艺术家(jiā )两(🤤)种角(🥈)色之间终于(yú )晃晕了脑袋。本来，他们是不得不用一些象(👈)征(😖)、意(yì )象、解构的(🏺)方式来(😂)呈(🏅)现(xiàn )其主题(tí )，结果主题却(👫)被形式颠覆了(🍓)，他们的后期作(✂)品(🏁)成为(🙆)了干脆(🉐)的试验(👞)影像，尽管依(🌆)旧精妙，却(♈)已是空中(zhōng )楼阁。
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