家屋风景

1984年七月， Varda 在 Avignon 的一(yī )(🤢)棟(🤴)養(🍥)老(🎺)院裡看到一個名為(wéi )《活生生(🗼)與人造(💤)的》（(📿)Le vivant et l'artificiel）的展(zhǎn )覽(lǎn )。展(zhǎn )覽場裡，藝(yì )術品與動物(wù )、人工心(xīn )臟、發霉(méi )(🚸)的牆壁混亂(🕕)地(dì )(🤯)共存著。視覺上的震憾讓她久久(🌚)不能自(zì )己，於是她決(💱)定帶領我們，重回險地(dì )。我(wǒ )們看(🐑)到一間(jiān )間(🤸)住宅，或空的、或滿的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另外， Varda 也在(🌮)這家養老院(❕)裡遇到(💔)了即(jí )(🥊)將是《無法(fǎ )無家》裡的「女僕」 Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。　(🍽)　Varda 曰：　　『在(zài )(🖍)高速火車的搖(📞)晃(huǎng )(⏳)下，我無法讓自(zì )(🕕)己(😳)不(bú )去想–那些我的精(🛃)神正試著(💅)去吸納的(✖)不協(xié )調的(😉)影(yǐng )像。一到巴黎(lí )，我立刻打電話給(gěi ) Louis Bec 和(😲) Bernard Faivre d'Arcier ，要求他(tā )(🍝)們讓我(wǒ )去拍(👔)這個展覽(lǎn )，不是為了去理(lǐ )(⏭)解它，而(ér )(🐑)是為(wéi )了從中汲取靈感(🥈)。他們(men )答(🌽)應(👅)了。幾(🎆)天(🌶)之後，我(🍂)們出(chū )發(📳)前(🍐)往(🚔)拍片。在回到 Avignon 的高速(sù )火車(🍏)的搖(yáo )晃(💘)下， Nurith Aviv 要(yào )求看我的大(💦)筆記，好知道他將要(🧖)拍的(de )是甚(shèn )麼。筆(bǐ )記紙幾(jǐ )乎還是空白的(🖨)，我(wǒ )們只看到一(yī )些標題(tí )：廚房(fáng )、父母的房間(🐣)、用餐、窗戶。所(📒)有的家庭生(shēng )活都註記到(💼)了，但(🀄)沒有一樣(yàng )(🈹)是準備好(🈶)了的。整(zhěng )部影片(🌳)完全(quán )是以即興的方式去拍的，沒有(🈵)標記、(🏁)沒有脈絡。我只不(😀)過(guò )是跟隨著因(yīn )參觀現(🥏)場而感受(🐁)到自(zì )己真實的心(xīn )臟跳動，和那些(xiē )仍然令人感到(dào )溫暖(🔷)的老(💦)人的存(cún )在。』　　A.  (🏄) Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du cinéma, 1994.……